Новости

Mar 28, 2024

Сас Колби: коллекционирование марок

Женщина, закрашенная красноватым оттенком, обнаженная шагает по пустому фону к полосе желтого солнца. Эта фотография, свет которой освещает тело художницы Саса Колби мягким светом, так что ее

Женщина, закрашенная красноватым оттенком, обнаженная шагает по пустому фону к полосе желтого солнца. Эта фотография, свет которой освещает тело художницы Сас Колби смягченным свечением, так что ее форма напоминает классическую статую, повторяется в небольшой сетке 5 на 5. Желтая лента солнца, к которой она идет, проходит по каждому столбцу фотографий на листе повторяющейся полосой. Как и в ленте Эдварда Мейбриджа, женщина постоянно находится в движении, но всегда неподвижна. Но «Красная обнаженная бегущая» (около 1983 г.) — это не лента Мёбиуса, а скорее сетка фотоштампов, прикрепленных к музейной доске. Тщеславие маленьких фотографий Колби, подобных этим, сделанных на основе изображений, которые она сделала или взяла из журналов, не сразу бросается в глаза. Но чем больше времени вы проводите на небольшой выставке «Сас Колби: Коллекционирование марок» на Stellarhighway, тем больше раскрываются марки, объединяя постоянный интерес Колби к фотографии, мейл-арту и коллажам на протяжении всей ее пятидесятилетней карьеры.

Колби производила эти фотоштампы на протяжении восьмидесятых годов и использовала их в своих обширных работах. Сфотографированные с помощью кластерной линзы изображения затем были напечатаны на листах, перфорированных ножной педалью. Сас Колби: Коллекционирование марок в основном включает полные листы этих марок. На другом автопортрете, «Игра теней» (2019), изображены две колонны тени Колби, нависающие над столом у бассейна. Но вместо одного прикрепленного листа марок Колби удалила два и заменила их другим изображением, где ее тень и тело более непосредственно соприкасаются со столом. На случай, если мы это пропустим, последнее изображение в правом нижнем углу, одно из этих двух выбросов, было прикреплено под наклоном, как если бы оно было снято с листа и оставлено висеть.

Фотомарки с ее тенью у стола у бассейна появляются в коллажах еще в 1982 году, а автопортрет ее бега появляется на обложке «Маленьких черных книжек» Саса Колби (1992) и на страницах «Коллекционирования марок» (1983–87). ), на выставке представлены две книги художников. Коллекционирование марок, в частности, иллюстрирует большую важность марок в практике художника: их коллажирование в ряды, небольшие сетки и отдельные фотографии наряду с резиновым тиснением, блестящей фольгой, обрывками мраморной бумаги и другими найденными материалами.

Работы Колби сочетают в себе близость мейл-арта ручной работы с коммерческой привлекательностью марок. В отличие от ее современников мейл-арта из района Залива, самой известной из которых является Анна Банана, марки Колби остаются фотографиями, а не ксерокопиями. Таким образом, они отрицают свою функцию удобных марок, вместо этого манипулируя формой, предлагая сети, распространение и коммуникацию, которые необходимы для движения мейл-арта — этос, который также разделяют книги художников. На небольшом столике в галерее выставлены несколько книг художника Колби, в которых собраны найденные изображения, собственные фотографии Колби и ее фотомарки. В книге «Сохраняя время» (1987), сложенной гармошкой, Колби играет с напряжением между неподвижностью фотографии и движением, которое она пытается запечатлеть. В книге ее черно-белые фотографии сочетаются с рукописными подписями и яркими фотоштампами. Как она пишет в своем заявлении об этой книге: «В этих сопоставлениях черно-белых и крошечных цветных фотографий я предлагаю те моменты и мысли, которые были до и, вероятно, появятся после того момента, когда затвор открылся и закрылся». Что касается штампов, то они действуют как «визуальные сноски, отслаивающиеся от более крупных изображений, как мечты, приглашение к свободному общению по поводу до и после каждого изображения». Сноски открывают возможности для дальнейшего чтения. В случае с работами Колби каждое изображение обладает одинаковым потенциалом для совместного использования и распространения, для установления дальнейших связей и для изменения значений в зависимости от размещения.

Хотя современные зрители, скорее всего, невосприимчивы к распространению изображений, относительная редкость возможности увидеть марки может удивить аудиторию. Марки Колби в виде фотографий представляют собой знакомую ссылку на циркулирующую природу средств массовой информации и менее знакомую ссылку на близость общения для тех, кто больше привык получать поток электронных писем, чем почтовый ящик, полный писем.